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孫翠鳳以前常叨唸她先生、明華園總團長陳勝福每部債務協商後貸款戲花太多心血成本，陳勝福總回她說：「如果能做出好戲流傳千古、有勸世效用，讓人心改變，比有形的成本還重要。」這次換她當製作人，不僅傾家蕩產，動員家族四、五代參與演出，籌備過程艱辛，但演完好快樂好滿足，她說：「以後不敢再罵我先生了。」



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由於弘一法師出家前曾赴日本留學，為賑災募款反串演出《茶花女》，開啟中國演現代話劇的先驅；換成孫翠鳳詮釋這情節，「我是女生，先反串大師，再以大師身分反串女主角，但最後他穿著女生的洋裝向現場觀眾募款，肢體動作聲音又恢復成男人。」她以前也曾以男相反串扮何仙姑，訣竅就是要知曉現在是男或女的內心世界，心境對了，其他也就不難了。

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戴著金髮的孫翠鳳造型漂亮，「大師是琴棋書畫全才的藝術家，親手繪製他表演用的服裝，所以他其實還是個設計師，學什麼都能做到專精，聰明到根本就是上天派來的，也因為他人生非常精采，我必須百變，不只是裝扮要好，還要有文學素養，要發自內心優雅展現他藝術家的氣質。」

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明華園總團的當家台柱孫翠鳳投入高僧傳《弘一法師》的電視製作，不僅擔綱主要角色，更扛下製作人的幕後工作，堅持用「舞台歌仔戲」的表演方式，將歌仔戲特有的身段、唱腔、布景道具全部搬進攝影棚中，她在劇中更史無前例首度唱京劇，但最特別的是過去總反串小生的她，這次「反反串」西方歌劇《茶花女》的女主角瑪格麗特，她謙虛表示難度不算高，主要是要調整心境，進入女生的世界，她也忍不住笑說：「我的茶花女扮相還真美。」



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