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最近看了兩部還算清新的小品電影《七月與安生》及《樂來越愛你》。其實在一開始，我都不怎麼看好，因為劇情的發展似乎陷入了某種英文所說的「太誠台灣民間借貸懇」（too earnest）的氣氛，而可能導致不可收拾的濫情。幸好，兩者最後都能峰迴路轉，發展出俗套以外的可能性。



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其實最擅長由俗入而脫於俗的導演是王家衛。看他的電影每銀行信貸條件每覺得他已經要一俗到底了，但他總能在關鍵處以一句話、一個動作，甚至一個眼神而挽救電影於不墜。這就是說故事的功力：不能不知道什麼是俗，但用俗是為了要脫於俗。（作者為國立台灣大學外文系教授）

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《七月與安生》一開始頗似陷入了一種從《我們都是這樣長大的》到《那些年…》到《…時代》的套路。內中那種新的文藝腔更讓人支票借款是什麼不敢多所期待。幸而，當劇情發展至某一點時，觀眾發現貫穿整部電影的網路小說情節，與電影情節開始分道甚至背謬，譬如網路小說的作者並非大家預期中的安生，而是七月自己。而且，七月的女兒其實是安生的女兒，而故事中七月與安生兩者命運（流浪與安定）的大翻轉，也是小說中的杜撰，現實中安生已於難產中死去等等。經此，電影才從輕飄飄的文藝腔突然回歸了現高雄民間信貸實的沉重：真實生命中並沒有那麼多有趣的巧合。至此觀眾對生命的觸感也油然而生。

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《樂來越愛你》也有類似的轉捩點。故事到了女主角米亞終於面試通過，獲得演出機會將赴巴黎前，也仍然未超出一般好萊塢片的窠臼。一直到米亞功成名就並有了看似幸福美滿的家庭後，因一個偶然的機會來到男主角賽伯斯汀的爵士酒館時，電影才有了質變，也就是說，「人生」才進入了電影。生命並不是「努力就能成功」之類的俗諺可以概括，真正的生命總是處在一種兩難的狀態。而最後是誰仍真心而勇敢地生活著？也許男女主角在劇終前視線的接觸說明了一切。

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