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最近看了兩部還算清新的小品電影《七月與安生》及《樂來越愛你》。其實在一開始,我都不怎麼看好,因為劇情的發展似乎陷入了某種英文所說的「太誠台灣民間借貸懇」(too earnest)的氣氛,而可能導致不可收拾的濫情。幸好,兩者最後都能峰迴路轉,發展出俗套以外的可能性。



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其實最擅長由俗入而脫於俗的導演是王家衛。看他的電影每銀行信貸條件每覺得他已經要一俗到底了,但他總能在關鍵處以一句話、一個動作,甚至一個眼神而挽救電影於不墜。這就是說故事的功力:不能不知道什麼是俗,但用俗是為了要脫於俗。(作者為國立台灣大學外文系教授)

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《七月與安生》一開始頗似陷入了一種從《我們都是這樣長大的》到《那些年…》到《…時代》的套路。內中那種新的文藝腔更讓人支票借款是什麼不敢多所期待。幸而,當劇情發展至某一點時,觀眾發現貫穿整部電影的網路小說情節,與電影情節開始分道甚至背謬,譬如網路小說的作者並非大家預期中的安生,而是七月自己。而且,七月的女兒其實是安生的女兒,而故事中七月與安生兩者命運(流浪與安定)的大翻轉,也是小說中的杜撰,現實中安生已於難產中死去等等。經此,電影才從輕飄飄的文藝腔突然回歸了現高雄民間信貸實的沉重:真實生命中並沒有那麼多有趣的巧合。至此觀眾對生命的觸感也油然而生。

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《樂來越愛你》也有類似的轉捩點。故事到了女主角米亞終於面試通過,獲得演出機會將赴巴黎前,也仍然未超出一般好萊塢片的窠臼。一直到米亞功成名就並有了看似幸福美滿的家庭後,因一個偶然的機會來到男主角賽伯斯汀的爵士酒館時,電影才有了質變,也就是說,「人生」才進入了電影。生命並不是「努力就能成功」之類的俗諺可以概括,真正的生命總是處在一種兩難的狀態。而最後是誰仍真心而勇敢地生活著?也許男女主角在劇終前視線的接觸說明了一切。

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